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赵林心中诧异：“那，若是有一天他们要将公司要回去，我们就只能拱手让人？”
《冒姓琅琊》的核心故事很简单：现代文学博士王扬穿越到南齐永明八年，为求生冒用顶级门阀“琅琊王氏”之名。 但他没有开“金手指”，全靠对《周礼》《尚书》的精通，在门阀政治的漩涡中周旋。 剧中“舌战群儒”的经学辩论取代了狗血互撕，台词几乎句句有典籍支撑。
正在央视八套热播的《老舅》中，郭京飞饰演的“老舅”崔国明身边，总跟着一个扎马尾、穿校服的女孩崔梦。
她敏感要强，嫌表哥吃得多，抱怨父母偏心，整天哭丧着脸。不少观众第一眼觉得这姑娘“长得太成熟”，完全不像小学生，甚至弹幕里飘过“这哪是妹妹，看着比哥哥还显大”的吐槽。
但细看之下，有人突然认出：她不就是《小巷人家》里那个安静乖巧的小吴姗姗吗？同一个演员，演完70年代苏州棉纺厂家属区里隐忍孤独的童年吴姗姗，又化身90年代东北下岗潮中叛逆尖锐的崔梦。两张截然不同的脸，背后是15岁李蕊初用演技撕掉标签的野心。
《老舅》中崔梦的人设本身就不讨喜。她正值青春期，因父母不断收留亲戚孩子而感觉自己被忽视，说话刻薄、攀比买鞋、怼父亲创业，全程“负能量”刷屏。在合家欢基调的剧情中，这样一个角色自然成了“观众缘黑洞”。
更直观的争议在于演员与角色的年龄反差。李蕊初2010年出生，拍《老舅》时14岁，饰演小学生原本问题不大。
但剧中她称呼同龄演员饰演的二胖为“哥哥”，画面却显得“妹妹比哥哥还老成”，这种违和感被观众不断放大。
有人质疑导演选角失误，也有人觉得是李蕊初天生长相成熟的锅，圆脸蛋、大眼睛的甜美气质下，藏着一股超越年龄的沉稳。
李蕊初并非突然冒头的新人。8岁时她就登上山东卫视《育儿大作战》，名鼎配资和刘仪伟、曹颖互动，机灵鬼马的风格圈过第一波粉。
2020年主演微电影《希希》正式出道后，她几乎专攻复杂青少年角色：《运河边的人们》里温婉坚韧的少年陆媛媛，《无所畏惧之永不放弃》中早熟的小竹，甚至《小巷人家》里戏份极少的小吴姗姗。
但真正让她被记住的，是《小巷人家》中那个台词很少却情感饱满的童年吴姗姗。导演最初选的演员拍了几场戏效果不佳，临时换上李蕊初。
#扬帆2026#她演出了角色内在的隐忍与孤独：母亲早逝、父亲再娶，继母带来的女儿夺走关爱，她在家中被边缘化，却只能小心翼翼活在自己的世界里。这种“向内压抑”的表演，与《老舅》中“向外攻击”的崔梦形成极端反差。
李蕊初的争议折射出童星转型的普遍困境。观众对童星的期待往往是“可爱稚气”，但成长中的演员很难永远符合这种设定。尤其当童星进入青春期，外貌与角色年龄的错位会被无限放大。
类似案例在娱乐圈比比皆是。《小戏骨之白蛇传》中惊艳众人的陶奕希，长大后因脸型变化被质疑“长残”；关晓彤成年后一度硬接“傻白甜”角色，口碑暴跌，直到《二十不惑》中回归直爽人设才挽回观众。
反观吴磊，从《琅琊榜》飞流到《星汉灿烂》男主，用“不断档”的作品循序渐进完成转型。
李蕊初的选择更冒险：她主动挑战性格晦暗、不讨喜的角色。崔梦虽被吐槽，但细节中可见演技层次，二胖离开时她眼神不舍却故作冷淡，完美复刻青春期孩子的口是心非。这种处理方式，让她摆脱了童星常见的“标签化表演”。
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《老舅》之外，李蕊初还有三部待播作品：古装剧《花开锦绣》的陌小姐、悬疑剧《法医秦明之玩偶》的张茜、法治剧《重器》的魏三妹。每个角色都与崔梦截然不同，这或许是她打破“长相成熟”争议的关键一步。
业内评价她“可塑性强”，称赞其能驾驭不同性格角色。但从童星到戏骨的路从来不易。杨紫用12年37部正剧积累，才从《家有儿女》的“国民妹妹”变成《长相思》的九尾狐王姬。李蕊初需要的不仅是时间，还有观众对“非典型童星”的宽容。
《老舅》的弹幕里，有人发问：“为什么现在的小演员都不好好演天真烂漫的孩子？”但另一条回复值得玩味：“孩子本来就会嫉妒、受伤、叛逆，李蕊初只不过演了一个真实的人。”
当15岁的李蕊初用崔梦的角色撕破“完美小孩”滤镜时蓝桥配资，她或许也在挑战一种固有审美：我们对儿童的想象，是否过于单一？当童星不再只负责可爱，而是呈现成长的荆棘，观众准备好接受这种“不完美”的真实了吗？
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